《寒林重汀图》是五代时期南唐的董源创作的绢本墨笔淡设色画。

此图皴笔粗,苔点则兼用渴笔、焦黑、乱锋为素的空处相掩映,黑白对比变化多端。垂柳分列面相之,而运笔迅疾,力量饱满。除长披麻外,复于岸之顾盼,村舍延,远景近景连成一片。此画技法高超,阴面以碎笔打点,或聚或散,不仅线、点的墨色和乃难得的绝世佳作。

此图隔前描绘寒林、汀渚、江水及在后景上表现高山与水乡泽国之景致。在寒林旁隐约见茅舍几间，及依稀有六名扛行李的挑夫，在后景中也零星散布着江南特有的茅屋景色。 [2] 

艺术鉴赏

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《寒林重汀图》局部(2张)

此图表现江南水乡风景。画中下方以重墨擦染沙岸，细笔勾绘芦荻， 中部坡陀上寒林丛中露出村舍板桥，远方溪水对岸亦绘山丘村舍，再远处溪岸重重，延伸至画外。整幅画面以湿墨擦染而出， 予人以一望无尽之感， 是典型的董氏水墨江南景。 因此称其画为“天下第一” 的董画。

此图景物处处皆有妙处,董源以“峥嵘”之势,运“雄浑”之笔,达到了形神兼备的效果。山坡,皆以披麻从坡脚皴起,由密而疏,直至坡面方留空白,复于山坡起伏处加苔点,但此图笔粗阔,以方折增强动势;苔点则兼用渴笔、焦墨、乱锋为之,而运笔迅疾,力量饱满,像似从高空撒下,把山石都敲响了;山坡画丛树,树身无复笔,更无皴,树叶亦草草一次而成,但皆各具条理。除长披麻外,复于堤岸的阴面以碎笔打点,或聚或散,不仅线、点的墨色和缣素的空处相掩映,黑白对比更是变化多端,富有节奏感。在近处坡脚下,水际碎石,皆以大横点代替线条、轮廓,但前者小而嫌“拘”、距离均匀,后者大而能“放”,错落有致。近处水边,岸上的垂柳顾盼生姿。芦苇则线条遒劲,尽写摇曳之态。汀渚则密中求疏,皆长披麻湿笔平拖,酣厚苍浑。 [3] 

董源此图构图别有一格。中间留“水”之位，上下留“地”之位，而“天”之位都不见了，以重汀代之，更显地之广，天之高。此画的结构较为紧凑，疏密得宜：画幅下部坡石和树木的起伏，顶部以远山覆盖于冈峦之上，远看忽隐忽现。山石皆用浓淡相间的墨色点簇而成，皴笔粗润，苔点则兼用渴笔、焦墨、乱锋为之，运笔快速，力量饱满，能显出山石的结构。上半幅山坡上的丛树，树身无复笔，树叶也草草一抹而过；近处树木，树身勾而复皴。河塘边芦苇，线条遒劲，写出了在微风中摇曳之态i汀渚先于中部，又见于顶部，画面阔广，几乎占全画的三分之二左右，所以汀，水交接比较少，汀渚用长披麻、湿笔平拖，而酣厚苍浑。堤岸用长披麻外，复于岸阴面以碎笔打点，形成黑白对比。总之，此《寒林重汀图》具备存世董源真迹较多特点，情感之奔放，笔墨之洒脱，布局之惊险，这些与他长期经验积累所分不开的，足以说明董源的笔墨功力之深厚：这幅“天下第一”的董画，或是晚年之作。 [2] 

名家点评

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张珩：是幅好画！日本飞番阁,恐非董源,至迟亦北宋早期之物,画手与赵干《江行初雪图》相近。 [4] 

历史传承

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著录:(宣和画谱)卷十一。清河书画纺)卷六。诸家藏画簿》卷四。《日本现在支那名画目录》。日本所在中国绘画目录》博物馆编赏:《中国名画鉴赏辞典》。按语:此幅无款印。又名(平峦遥村图》、《寒林》轴。诗塘有董其昌题”魏府收藏北苑画天下第一”。曾为北宋宣和、元文宗内府所藏。有”宣元阁宝”等藏印。曾经日本竹添履信收藏。 [5] 

作者简介

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董源（？～约962年）五代时期南唐画家。一作董元，字叔达，钟陵（今江西进贤）人。曾官任北苑副使，世称“董北苑”。多画山水、牛、虎、人物，最擅山水画。运用披麻皴和点苔法表现江南一带山川景色，用笔圆曲柔浑，用墨清润淡雅，多画平远山势，有苍莽之气。北宋郭若虚称“类王维”，米芾赞为“唐无此品”。元代赵孟糖称其山水景物富丽，有李思训风格。董源与巨然并称“董巨”。成为南方山水画派之祖；与李成、范宽并称“北宋三大家”；又与荆浩、巨然、关仝并称为五代北宋间四大山水画家。画人多用青红，小而神情逼真。传世作品有《潇湘图》、《夏山图》、《夏景山口待渡图》、《龙宿郊民图》、《洞天山堂》。[6]