绘画特点

王朴在捕捉故事情节、突出人物个性上尤见功力，使得人物风貌与故事主旨相互辉映，引人入胜。除主题分明外，王朴注意以布景来增强故事的情节感，既有立体与层次的配合，又有整体与细节的互动，从而使得人物故事更为生动曲折，达到画中有形、画中有诗、画中有情、画中有意的创作目的。　

王朴不仅注重构图的大旨与细节，而且善于落墨用笔敷彩去描绘和造型，如《江采萍图》、《赵飞燕图》中丝织屏风及竹帘的半透明感，《虢国夫人图》中衣衫的下垂感、 飘逸感、 轻柔感，《蔡文姬图》中芦苇随风而起的萧瑟感，凡此种种，“随事模写，布置如生”，与一般工丽精致的装饰画大相径庭，甚有生机。  
绘画作品
       王朴以工笔设色法绘制了春秋至明代十二位著名的女子，分别为：春秋时越国苧萝山下若耶溪畔的浣纱美女西施；西汉景帝时四川临邛富人卓王孙之女卓文君；西汉元帝妃子（婕妤）冯媛；西汉元帝宫女王昭君；西汉成帝皇后赵飞燕；东汉末中郎将蔡邕之女蔡文姬；南北朝时期南朝齐东昏君侯萧宝卷之宠妃潘妃；隋末英雄李靖之妻红拂女；唐玄宗杨贵妃之姐虢国夫人；唐玄宗妃子江采萍；唐代武宁镇守张建的爱妾关盼盼；明代广陵太守之女冯小青。  
       有关上述十二位古代女子的故事传说，版本甚多，明末清初流行的戏曲传奇亦有不少描绘和铺衍。