潇湘卧游图，李公麟，宋代，纸本墨画，纵30.3cm，横404cm，东京国立博物馆藏。

紙本墨画 縦30.3厘米 横404厘米 东京博物馆藏 本作为现存中国宋代水墨山水画中最为优秀的作品之一。过去曾传为北宋文人画家李公麟的作品，与顾恺之〈女史箴图卷〉等作品并列，在清宫中为乾隆皇帝收藏的四名卷之一，深受重视。不过近年得知为与李公麟同乡的李姓画家所作。

　　潇湘为中国湖南省洞庭湖南方的风景胜地。本作是为了禅僧云谷禅师而绘制，云谷禅师遍游各地却遗憾未能造访潇湘。画中描绘出广阔的潇湘山水，以细腻的笔致画出渔舟与村落，并以充满逸气的笔致描绘树木。全卷以淡墨为主调，运用墨色浓淡成功地表现出大气微妙的明暗。  

 李公麟（1049-1106），字伯时，号龙眠居士，庐江郡舒州（今安徽桐城市）人。出身名门大族，家藏古器名画法书甚多，自幼知识渊博，好古善鉴，多识奇字，自夏商以来钟鼎尊彝皆能考订世次，辨别款识。长于诗文，行楷书有晋人风。与王安石、苏轼、米芾、黄庭坚为至交，系驸马王诜之座上客。熙宁三年（1070）中进士，为中书门下省删定官，后官至朝奉郎。居京师十年不游权贵之门，以访名园荫林为乐。元符三年（1100）病痹告老，居龙眠山，号龙眠居士。一生勤奋，作画无数，人物、史实、释道、士女、山水、鞍马、走兽、花鸟无所不能，无所不精。人物、道释深得吴道子旨趣，运笔如行云流水，造型正确，神态飞动；山水气韵清秀，得王维正传；着色山水追李思训心法；画马过韩干。能集诸家之长，得其大成，师法自然，大胆创新，自成一家，被后代敬为第一大手笔、百代宗师。

    《潇湘卧游图卷》可视作技法和意境的双重巅峰，这轴长卷曾是乾隆皇帝珍藏的四卷之一，卷首有乾隆题字“气吞云梦”。过去曾传为北宋文人画家李公麟的作品，在清宫中为乾隆皇帝收藏的四名卷之一，深受重视。不过近年研究得知为与李公麟同乡的李姓画家所作。本作落款表明是为了禅僧云谷禅师而绘制，画中描绘出广阔的潇湘山水，以细腻的笔致画出渔舟与村落，并以充满逸气的笔致描绘树木。全卷以淡墨为主调，运用墨色浓淡成功地表现出大气微妙的明暗。

　　《潇湘卧游图卷》是南宋李氏所作。相传为南宋的云谷禅师云游四海之后，隐居于浙江吴兴的金斗山中。他不无遗憾地想到自己尚未踏足的潇湘山水，于是请一位姓李的画家替他绘出潇湘山水美景，将画挂于房中，足不出户却能欣赏美景。画卷整体采用淡墨，运用墨色浓淡成功地表现微妙的明暗变化。

　　此画过去曾传为北宋文人画家李公麟所绘，与顾恺之《女史箴图卷》等作品比肩，深受乾隆帝所爱，是他收藏的四名卷之一。东京国立博物馆中国书画研究专家富田淳告诉《世界新闻报·鉴赏中国》周刊记者，在清洁画卷时，他们发现画面前方空白处隐约现出淡墨描绘的芦苇，手法细腻精致，让修复专家惊喜不已。

　　画卷还有一个有趣之处。画卷最左端原本卷在画轴中，是看不到的，但修复人员发现，卷起来的部分竟是乾隆之前收藏者的落款。富田淳说，他们猜想，大概乾隆皇帝不愿意让后人知道此前还有别的收藏者，故意将其卷起。画面上方最显眼的地方，却是乾隆的御笔题诗和朱红大印，其用心令人莞尔。